Эпоха Нисефора Ньепса

История изобретателей и первопроходцев, история великих изобретений всегда полна драматизма, а всё потому, что она фиксирует факт рождения новой идеи только один раз. Сегодня многие из нас задаются вопросом: а кто, собственно говоря, изобрёл фотографию?с лёгкой руки” Ньепса изобретатели чаще стали задавать себе вопрос “а что ещё можно записать?” В итоге кроме записи звука и кино мы знаем рентгенограмму, кардиограмму, ультразвуковую картину живой ткани, энцефалограмму, рентгеновский и гамма- томографы и др. Предпосылкой возникновения фотографии явилось мумифицирование, стремление личности запечатлеть себя на века. Ещё в Древнем Египте вместе с мумией в саркофаг помещали глиняные изображения умершего на случай, если с мумией что-нибудь случится. Постепенно идея мумифицирования принимала всё более отстранённое от объекта воплощение. Так, представители дворянского сословия удовлетворялись портретом, выполненным искусным мастером, вовсе не изъявляя желания быть мумифицированными. Известный французский теоретик фотографии и кино Базен писал: "Ныне никто уже не верит в онтологическое тождество модели и портрета, но мы допускаем, что портрет помогает нам помнить о человеке и спасать его таким образом от второй - духовной смерти". В XVIII веке развивавшийся класс буржуазии, не имея возможности увековечить себя для близких и потомства с помощью кисти какого-либо известного живописца, начал искать для удовлетворения своих индивидуалистических потребностей новые технические решения. Были и другие сферы человеческой деятельности, например, наука, где имелась потребность исключить человека как посредника между реальностью и её изображением. Когда в январе 1793 года в Кальяри, столице Сардинии, взятой морским экспедиционным отрядом французской революционной армии, братья делились своими творческими планами, это уже была точка отсчёта, от которой началась работа по изобретению фотографии. Поначалу они задались целью изготовить гравюры с помощью камеры-обскуры. Возможно, что эта идея пришла первой Нисефору, занимавшемуся по своей должности штабного офицера топографической съёмкой. Переехав в Шалон-сюр-Сон, Ньепс напряженно трудился до конца своих дней. Клод также вышел в отставку и переехал к брату. Они посвятили себя разработке двух изобретательских идей: фотографии и пирэолафору - первому двигателю внутреннего сгорания. Причём Нисефор в основном занимался фотографией, а Клод – пирэолафором. Нисефор взялся за создание камеры-обскуры "шесть дюймов с каждой стороны и с раздвижной трубой и линзой". Работа над камерой началась 12 апреля 1816 года, спустя месяц после отъезда Клода. Первые самостоятельные опыты Нисефор Ньепс начал с литографирования рукописей и нот, подвергая покрытый лаком литографский камень действию света через копируемый образец. Для этого был нужен светочувствительный лак, и Ньепс взялся за его создание. И для начала, чтобы достичь более резкого изображения, он изобрёл ирисовую диафрагму. Ньепс начал свои опыты с хлоридом серебра. Поместив в камеру-обскуру бумагу, покрытую этим веществом, он получил негативные изображения, но не смог их закрепить. Свойство гипосульфита растворять эту соль было открыто Гершелем лишь в 1819 году, то есть уже после опытов Ньепса. Поражает терпеливая настойчивость изобретателя: не добившись закрепления негативного изображения, Ньепс попытался изготовить позитив, помещая негатив и светочувствительную бумагу в камеру и пропуская в неё свет через объектив. Однако негативная бумага была слишком толстой и пропускала мало света. Позитив не получался. Кроме того, незакреплённый негатив чернел раньше, чем с него получался позитив. Но Ньепса в принципе не устраивало получение негатива: он добивался позитивного изображения. Опираясь на работы предшественников, он стал экспериментировать с трихлоридом и другими соединениями железа, но убедился в их недостаточной светочувствительности. Труд и терпение - вот что характеризует его работу. Ньепс обратился к опытам с пероксидом марганца при одновременном действии соляной кислоты, но и тут не достиг успеха. Тогда он попытался активизировать действие света введением в камеру-обскуру различных газов - и снова неудача. Работая с соединениями фосфора, Ньепс обжёг руку и оставил эти бесполезные опыты. К 1822 году, испробовав массу материалов, Ньепс остановился на лаке из сирийского асфальта, растворённого в лавандовом масле. Этот лак наносился тонким слоем на поверхность литографского камня или металлической пластинки и после высушивания экспонировался. При контактной печати длительность экспозиции составляла 2-3 часа, а в камере-обскуре 6-8 часов. После воздействия света слои обрабатывался лавандовым маслом или нефтью, растворявшими не измененные светом участки лака. В результате на подложке создавались рельефные контуры объектива фотографирования. Затем пластинка обрабатывалась кислотой, которая травила литографский камень или металл пропорционально толщине слоя оставшегося лака. После обработки остатки лака удалялись спиртом. Покрыв пластинку типографской краской, Ньепс размножал изображения на бумаге. Для улучшения полученной светогравировальной формы применялось дополнительно механическое гравирование. Нисефору Ньепсу пришлось пройти тяжелейший путь от получения недостаточно удовлетворявших его снимков до таких, которые казались его современникам "магическими".